《颐和园》：梦呓无极限

（图片系转贴）

比起《梦想照进现实》，我好歹把《颐和园》看完了。

比起《太阳照常升起》，我好歹在写《颐和园》观感的时候，掩饰住了自己那些想满地乱跑的愤懑，但憋不住脑子里蹦着的这几个词：

一、自恋

对一文艺工作者来说，自恋似乎并非一种性格缺陷，甚至、常常总是相反——其实它是“表达”这种冲动的源泉。不过，如果要创作的是公共精神产品，一般来说目的也并不仅限于自我欣赏，那么，您是不是好歹克制一下，让人看了有所收获或者至少得点愉悦感而不至于厌恶呢。虽然自恋狂们总是有志于投奔水里的自己，但不是每个都有幸美成水仙花的。

这位娄导演从前的《苏州河》和《紫蝴蝶》好像都看过。三部异曲同工，一水儿的镜头乱晃，气氛阴暗潮湿，色调灰了麻乎，人物神经兮兮。但三部片，一部比一部地不如。《苏州河》居然看了两遍，还写过酸了吧叽的影评，不过当时我正处盲目追星高潮阶段，不排除因为太过喜欢周迅而爱屋及乌。《紫蝴蝶》看完头晕了好几天，奇怪冯远征这好好的演技派咋都跟女猪脚学习那臭大街的发狠状。这部么，其实演员并不差，故事好像也不差，就是拍得太自恋。

二、旁白

自恋的第一步是加旁白，特别是用那种慵懒和充满欲望的声音、朦胧诗般不讲究语法的文字，特别是：凡句必以“我”字开头。

不知道你有没有这种感觉，看电影，好好地出来个旁白，不厌其烦地、喋喋不休地教导、引导、诱导你。好像你本来进了餐馆想来顿大餐，边上却不分青红皂白摆了一特冲的大葱。吃鲁菜尚好，还能相得益彰，吃烤鸭也算美味伴侣，可您要是吃的明明是一粤菜海鲜西餐……呢？

旁白如果像字幕，简单交待一下时间地点也还好，可恨的是常常从头贯穿到尾，可怕的是旁白者的台词功力或语言不过关或口音奇怪，可鄙的是那些书面语常常如同梦呓。以我的外行脑袋的理解：用旁白的目的不外乎镜头语言组织能力太差，或是演员演技有限，生怕观众看不懂。而用旁白的结果不外乎：使那个片子看上去不像个电影，而是个配画面的诗朗诵，套用MTV格式，简称PTV。

旁白也可以做成精品。《绝望主妇》里的旁白就超好，是过渡、是点拨，更是升华。

三、情色

现在素电影很少见了，大家都觉得不拍色有点吃亏似的。有人带头冲击上头的底线，明明简单一脱就能增加那么多眼球的注视，自己干么要假清高呐？猜想《色戒》之后大家通通暗喜——可能除了学生家长。自从有才的人发明了“情色”这个词，HX社会就愈发百花齐放了。具体到娄导演的片片，情色（色情）的段段可谓一部甚过一部，前一段时间周迅N年前在《苏州河》里的剧照还被拿出来当作换衣偷拍照热炒，美人章在《紫蝴蝶》好像也有段莫名其妙的XX戏。而到了本片，就不再遮遮掩掩故作香艳状，女猪脚一次又一次以露点为性格，以换人上床为叛逆，还有那一幕幕的正面全裸哟，直让人惊心动魄——如果在《色戒》之前出现的话——说实在的，这个郝MM的身材比汤唯好。

暴露也是一种自恋，不是有那么多特别的脑袋认为只有通过暴露身体才能真正揭露灵魂么？你看，有个人通过女猪脚的嘴说：只有用性这种直接的方式，才能让人觉得我是善良的。

四、谄媚

表面看起来这个算不上自恋的要素。但其实，如果不是自恋地把自己当作那一代人的发声代表，当作这个国家某个阶段的颓废典型，又怎么能向外面的主子谄媚呢？

像《巴尔扎克和小裁缝》，因为有我喜欢的两个演员迅和刘烨，就找来看，前面部分挺好，结尾么，男猪脚从法国看到关于插队地的一些新闻报道就悲悯地回去找旧情人的段落，真让人作呕啊。这一部呢，洋地皮换成了柏林，通篇充满自以为是的象征意味，通篇是西式口舌里咀嚼咂摸着的土渣。

我常常想，如果我不是有在国外生活的经历，总算些微知道外国人眼里的中国是啥样，并且约略知道他们希望中国是啥样，是不是也一样会在看到那些居高临下的视角时竟然感到振奋呢？而现在，面对那些不是以挖掘人性和为自己同胞追求更美好生活制度为目的，而是以“脱中者”身份怀怜悯眼光和拯救心态描述我的祖国种种不如意处，甚至只是出于讨一点残羹而作出的卑微举止，我不独找不到丝毫同情，几乎只有厌恶了。

五、那一代人真的是那样吗

看完这部电影，我憋不住找了两位那个时代的大学生交流观感，因为电影里80年代末的大学生让我目瞪口呆，不敢相信啊！他们似乎从不学习，只知道抽烟，泡吧，疯狂派对，写不知所云的诗，唱似乎豪气干云的摇滚，放任感情，放纵身体，以为自由，以为民主。果然，其中一位朋友说，我们那个年代，一个宿舍八张床上睡八对儿！

OH，MY GOD。看来几年后的我们，倒真是纯洁而又务实的一代啊，哈哈！

但另一位朋友认为电影很让他反感。他看完了全片，只是简单地说：这电影真差，下次不要浪费我的时间了。