本报讯 （记者 李小委 实习生 周桓星）　青年作家叶炜的大学系列长篇小说《大学·com·狼》、《大学·com·羊》近日由长江文艺出版社隆重推出，并在刚刚闭幕的北京图书订货会获得重点推介。针对叶炜系列小说的研讨会也于19日上午在徐州师范大学召开。

　　此次研讨会由徐州市作家协会、长江文艺出版社、徐州师范大学主办。来自高校、作协系统的近20名评论家、作家对叶炜的小说进行研讨。

　　叶炜是江苏省最年轻的中国作家协会会员，是我市近年来创作成绩斐然的青年作家，近年来先后出版长篇小说多部，其中《背叛》被报刊广泛选载并被《长篇小说选刊》推介，其大学题材系列小说日前又在长江文艺出版社出版发行，2007年其长篇小说《富矿》获得中国作协重点扶持。

　　在研讨会上，大家对叶炜小说创作进行回顾、研讨，总结其创作经验，也指出了他的缺点和不足。与会者一致认为叶炜是一个写作的多面手，除小说写作外，其评论和诗歌写作也很有特色。获得中国作协重点扶持的长篇小说《富矿》，在题材上与他的大学系列小说迥然相异，语言的张力与架构故事的功力有极大的突破，然而不变的是贯穿始终的作者的悲悯情怀。

　　众家之说

　　李丕显：文艺理论家、学者、徐州师范大学文学院教授

　　从《富矿》这本书可以看出叶炜是个善于编织故事的人，故事性、可读性、趣味性很强，继承了中国传统小说情节第一，性格第二的特色。《富矿》涉及了农村矿区，重点写了矿区对农民的影响。从这部小说可以看出叶炜的生活经验丰厚，体现了他文学独创性的体验。

　　宋丹：评论家、学者、徐州师范大学文学院教授

　　《富矿》是中国作家协会重点扶持的作品，能登上这个平台，说明作品体现了主旋律。小说的视角也很好，把视角偏移在麻庄农民身上，反映了农村被工业文明取代，生活方式起了变化，把麻庄农民的简单近乎幼稚的思想反映出来，更真实。小说具有浓郁的区域文化体现。近10年来的小说里很少有体现鲁南、苏北这一文化板块。

　　黄健：评论家、学者、徐州师范大学文学院副教授

　　叶炜的《富矿》叙事生动，有厚重的内涵。小说的情节吸引力很强，但细节上描写还不够。另外小说中的新农村建设还没有探讨开。小说的视角与改革开放联系起来，欲望让物质享受与精神享受的矛盾日益严峻，这虽然是社会的现实，但是小说整体感觉是灰暗的，希望能给作品增加亮色。

　　王强：评论家、学者、徐州师范大学文学院教授

　　叶炜的作品给我的印象是都取材校园，现在认真读了一遍《富矿》，认为从校园到矿区，这是叶炜迈出很大的一步。可能是由于作者受年龄的影响，对历史时段不是很清楚，不过小说中反映的城乡结合区，矿工在六七十年代生活单调，人生观、价值观都很符合作品。

　　方忠：评论家、学者、徐州师范大学教务处处长、文学院教授

　　《富矿》走出了校园，我认为一个成功的作家应该有自己的自留地，要有自我定位，有自己的长处，大学的体验也可以有表现力，让生活表现更有穿透力。一部作品要给人多种解读的可能，要进一步凝练和升华，体现作家的责任感和道德感。

　　肖俊志：作家，徐州市作家协会主席

　　《大学·com·狼》和《大学·com·羊》这两本校园文学，把大学生活的原生态给反映了出来。在这两本书里面，侧重点有所不同，一个是侧重写教师的，一个侧重写大学生的。而《富矿》这本书我看了以后，感觉眼前一亮，作品好读，时尚，自由的气息浓厚，是通过审丑来反映文学的美。

　　对话叶炜

　　记者：为何要创作大学系列小说？

　　叶炜：创作大学系列小说，源于我对大学的深刻体察，对大学生生存现状的忧虑，对知识分子的关注。自上世纪80年代起，文学题材日益丰富，从农村到城市，从革命到改革，从公检法到白领外企，从官场高层到市井细民，都成为作家表现的对象。而大学，作为社会文明的领跑旗帜和人类前进发展的引擎，表现的作品却一直不多。我一直在高校工作，在熟悉生活的基础上，我希望把真实的大学情况展示出来，现在的大学并没有想象中的那样复杂、凌乱不堪，它仍旧是一块相对干净的净土。

　　记者：为何要做“大学读物”？你为何把大学系列小说定位为大学读物？

　　叶炜：如果我要说当代大学生整体素质不高，你大概可能不会同意。但当代大学生的素质状况的确让我们不敢恭维，我身在其中，所以了解得比较多。现在的大学生们不爱读书。他们只知道应付考试，学习课本，有的甚至连课本都不看。我想写一点面向大学生的小说，对他们有所启发，或者说得理直气壮一点，对他们进行启蒙。

　　记者：偶像作家郭敬明也在写青春读物？你和他有什么不同？

　　叶炜：我只少量地阅读过郭敬明的作品，他的文字符合青少年的阅读口味，因此他写的小说很受初高中生的欢迎。他所做的所谓青春读物纯粹追求情感上的愉悦，他是为做读物而做读物，读物本身就是他的目的。我之所以提出大学读物这个口号，就是要表达与所谓“青春读物”的巨大区别：我是要通过大学读物向大学生们传达我自己的思想，在潜移默化中触动他们对大学的思考，对自身境遇的思考。

　　记者：作为学者型作家，你对当代小说创作有何看法？

　　叶炜：当代小说创作参差不齐，但也不是像某些汉学家和作家所说的那样，当代文学都是垃圾。现在有不少作家的创作都是不错的，像江苏的赵本夫、叶兆言，山东的张炜，北京的徐坤，河北的铁凝（现为中国作协主席）等许多作家差不多都是属于学者型作家，他们写的作品可能不是很多，但都很有自己的思考。至于现在恶炒起来的所谓“80后”的创作，也不能否认他们中间也有写得很好的。但就具体情况而言，当代大多数作家的小说写作整体质量不高。这不仅仅是和作家素质有关的问题，更是和时代环境有关的问题。在小说无法“文学”的年代，创作质量的下滑是可以预见的。

　　记者：你第一部小说发表于1999年，那年你是22岁，大学三年级时又一次推出两本作品集，应该说起点还是很高的，我注意到你把这期间的创作归于大学时代的写作，什么叫大学时代的写作？你怎么定位你现在出版的大学小说系列？两者之间有什么联系？

　　叶炜：我之所以把那些文字称作大学时代的写作，一方面是因为它们是大学时所创作所发表，另一方面是因为这些小说的取材大都是有关大学校园生活的。更为重要的是，我把它们视作我为今后的创作打下的基础。我把自己大学时代的写作分为两个阶段：大三以前欲望化写作和这之后的理性化写作，分水岭就是《五月的爱情》。我的第一本书《五月的爱情》出版以后，有人对我的写作提出质疑和批评，这些批评都是善意的，是为了我更好的前进。我很清楚自己的欲望化写作走得太远了。在我主编的与《五月的爱情》同期出版的《走过年轻》（文学作品集）中我曾流露过想跨越“年轻”的愿望，其实那时也就是22岁的年纪，哪能真正“走过”年轻呢？

　　现在出版的大学小说系列从取材来看，大概也可以归于大学时代的写作，但从写作时间来看，则是一种更加成熟的写作。我把它们称为大学读物，就是要体现出这些作品的思想启蒙性质。我在一点一点地建构大学小说体系，我现在所生产的“一砖一瓦”，都是为了建立将来的小说“大厦”。

　　记者：可以看出，你的写作主要围绕着两块展开，一个是大学，一个是农村，为什么？

　　叶炜：原因其实很简单，我从小生活在乡村，熟悉那里的环境，对中国农民身上所表现出来的淳朴和不足都了如指掌。况且我的祖辈世世代代就是农民，我是农民的儿子，写农村生活顺手拈来。但不可忽视的是，我对农村的观察大多来自童年的经验，我所熟悉的农村正在发生着变化。这些变化又是我所不熟悉的。因此，我把创作视角同时转向了大学校园。

　　我在山东读了四年大学，毕业后又直接在大学工作，现在又继续在另一所大学读在职研究生，熟悉大学里面的环境和在这里生活、工作的人。从大学寻求创作素材是不可避免的。以后还会沿着这两个方向走下去，寻找我自己的“富矿”。

　　记者：我发现除了小说，你还创作了不少的诗歌，你对诗歌怎么看？

　　叶炜：诗歌是更加纯粹的文学，正如有人把它比作文学的皇冠一样。诗歌所需要的不仅是勤奋，更多的是创作的灵感。没有灵感无法写作诗歌，硬写出来的作品肯定不是好作品。诗歌生存环境要比小说严酷得多，现在没有多少人还会去读诗歌。但诗歌一定会不断继续发展，因为它变得更加纯粹。

　　记者：前一段时间，因为郭敬明加入作协，文学界出现了不少评论。你作为江苏省最年轻的中国作家协会会员，你对作家制度有何看法？

　　叶炜：呵呵，对于郭敬明入协事件，我持反对态度，为此写了三篇文章，也引起了一些反响。其实我反对的理由不是郭敬明创作本身，而是他的剽窃和拒不道歉行为。但现在我明白了，这是作家协会发展的需要，是为了把他们纳入政治管理的需要。明白了这一点，我就不仅为郭敬明们感到悲哀，更为自己感到悲哀。但我始终认为，作家协会应该为作家谋取更多的利益才对。

　　记者：与“80后”郭敬明、韩寒相比较，你们这一批“70后”作家还没有领军人物，你觉得原因何在？你有没有成为领军人物的想法？

　　叶炜：原因在于这个群体创作风格多样化。领军人物是个什么概念？谁又能代表谁？如果我能够代表别人，我当然愿意成为一个标杆。其实能否成为领军人物这个问题并不重要，重要的是你要把作品写好。

　　采写：本报记者 李小委

　　摄影：本报记者 白雪